Perfektion oder Lebendigkeit? Neue Ansätze für «digitales Korn»

Wohin entwickeln sich digitale Bilder? In unserem Special «Digitales Korn» in der gerade erschienenen Ausgabe 2/2015 haben wir uns auführlich dieser Frage gewidmet. Die digitale Bilderzeugung in modernen Kameras wird immer perfekter: Die Lichtempfindlichkeit nimmt stetig zu, das Rauschen ab. Trotzdem oder vielleicht gerade deshalb haben aber viele Kreative ihre Probleme mit diesem Technologiesprung. Vielleicht entspricht es ja einem menschlichen Grundbedürfnis, dass eine gewisse «Unschärfe», Unwägbarkeit erhalten bleibt? Vielleicht wollen wir die Welt ja gar nicht optisch perfekt abbilden, sondern so, wie wir sie wahrnehmen. Neben anderen Argumenten ist eine gewisslich unnatürliche Perfektion der digitalen Kameras für viele der zentrale Aspekt, warum sie viel lieber auch weiterhin auf Film drehen würden.

Allerdings haben die wirtschaftlichen Rahmenbedingungen bewirkt, dass immer mehr Kopierwerke dichtgemacht werden. Auch wer gerne auf Film drehen möchte, kann dies heute schon immer schwieriger und wird es in naher Zukunft wohl kaum mehr können. Unser Interviewpartner Suny Behar, ein amerikanischer DP und Entwickler, hat uns unter anderem erzählt:

Welche Lösung Behar für dieses Problem gefunden hat, lesen Sie in unserem Special ab Seite 12. Wir werfen dort auch ein Schlaglicht auf weitere Ansätze und Gedanken zum Themenkomplex »Digitales Korn«. Seine Live-Texture-Mapping-Software hat unter anderem zur Umstellung der Serie TRUE BLOOD  von chemischem Filmmaterial auf Digital für die finale 7. Staffel geführt, die gerade erstmals in Deutschland vom Sender SyFy ausgestrahlt wird (ab dem 2.2., immer um 22:50 Uhr).

Im Grundsatz simuliert Behar dabei das Kornverhalten von unterschiedlichen Filmmaterialien, wie er uns erzählte – hier  im Original:

Over the last 6 months I have been acquiring and photographing as many film stocks as I could get my hands on. With the help of Kodak and a few other film resellers, we have been able to photograph Kodak stocks going all the way back to EXR, through Vision, Vision2, and of course Vision3. We now have the largest (and only) fully profiled library in the world. We have not scanned all of this material yet (over 40,000 feet) but are planning to do so in the new year. Our hope then is to offer filmmakers a complete palette of stocks from their favorite films of all time. This will allow directors and DPs to start of their texturing conversation with reference material from actual movies!

DP Rodrigo Prieto, AMC, ASC, vertraut (für den neuen Scorsese-Film) mittlerweile auf Behars  Dienste – mehr lesen Sie dazu in unserem Special, in dem weitere Spezialisten die Entwicklung kritisch einordnen.

Behar ließ von uns eingeschicktes Testmaterial, die durch seine Texture-Mapping-Software laufen. Die Ergebnisse sind natürlich nicht mehr als Indizien, wo «digitales Korn» künftig  gewinnbringend eingesetzt werden könnte. Wir wollen ihnen die kurzen Clips dennoch nicht vorenthalten.

Das Ausgangsmaterial

Zwei kurze Clips, aufgenommen als Objektivtests für den Lens Day. Den Lens Day veranstalteten Band Pro Munich, die Berliner Niederlassung von Red Digital Cinema und CinePostproduction im Juni 2014 in Berlin. Aufgenommen wurde mit einer Red Epic mit Dragon-Sensor mit 6.144 x 3.160 Bildpunkten; Objektive: Leica Cine-Optiken. Weitere Infos: http://wck.me/6Qi und in unserer Printausgabe 9/2014: http://wck.me/6Qj

Bearbeitung mit Suny Behars Live Grain, Kornstruktur wie 16 mm Kodak 7219

Bearbeitung mit Suny Behars Live Grain, Kornstruktur wie 35 mm Kodak 5219.